Hay un libro en mi estante, un libro GRANDE, que ha estado allí demasiado tiempo. Es hora de hacer un pequeño desempolvo, tanto del libro, como de mis conocimientos de Historia Eclesiástica , y de los Grandes de la Época Gótica. Así que sin más preámbulos, el tema de esta noche: el libro titulado George Frederick Bodley de Michael Hall. Y antes de comenzar, hay una confesión que hacer. Sé muy poco sobre George Bodley. De ahí la necesidad del libro .
George Frederick Bodley nació en 1827 y comenzó su carrera como alumno de George Gilbert Scott en 1845. En 1860, su influencia como arquitecto era bien conocida:
Ningún arquitecto inglés entre 1806 y 1900 hizo más para dirigir el gusto en la decoración eclesiástica que George Frederick Bodley… Durante esos cuarenta años, su estilo muy original, imitado pero nunca superado por sus jóvenes, marcó la pauta, especialmente en los países anglosajones más conservadores. círculos católicos. (Schoeser, 2009, pág. 57)
A lo largo de los años, Bodley desarrolló relaciones con la firma Morris, que se prolongó durante muchos años. En 1874, Bodley se convirtió en socio fundador deWatts & Co. A partir de ese momento, Watts & Co y Morris & Co compitieron por el suministro de bordados para iglesias .
El primer vistazo al libro siempre se hace con la intención de localizar ejemplos de Vestiduras litúrgicas y tapices de altar , así como cualquier detalle de su trabajo relacionado con el bordado eclesiástico . Si bien el enfoque del libro es más amplio que el mero bordado, las representaciones ilustradas no decepcionar.
Una breve historia del trabajo de Bodley en el bordado eclesiástico está relacionada con su renovación de St. Paul, Knightsbridge en la década de 1890:
Bodley usó Watts para casi todos sus bordados (Fig. 188), y donde los bordadores aficionados eran inevitables, insistió en que Watts los supervisara, como en St Paul, Knightsbridge, donde un magnífico conjunto de vestimentas rojas diseñadas por Bodley en 1901 fue ejecutado por la iglesia. propio gremio de bordado en el taller de Watt. (Figuras 184 y 185). (Hall, 2014, pág. 271)
Si bien el enfoque de este libro está en la arquitectura de las iglesias, hay algunos ejemplos excepcionales de vestimentas de iglesias incluidas en el libro. Bodley suministró diseños de bordado, no solo a Watts & Co, sino también a otros como la Comunidad de St. Peter's en Horbury; Santa María la Virgen en Watage; la Sociedad Eclesiástica de Bordados de Damas y la Real Escuela de Costura. El éxito de sus diseños de bordado y la gran cantidad de encargos pueden atribuirse en parte a su comprensión y conocimiento en relación con el uso de materiales y técnicas de bordado.
El trabajo de Bodley con bordadores aficionados no terminó con la finalización de St. Pauls, Knightsbridge. En 1902, cuando Rosalie Stolterfoht sugirió que una asociación de bordados podría llevar a cabo el trabajo de crear bordados para la nueva Catedral de Liverpool, el autor anota la siguiente respuesta:
Bodley inicialmente dudaba de que los aficionados estuvieran a la altura del estándar requerido e insistió en que cada trabajador enviara una muestra del trabajo para su aprobación y que Watts debería hacer todos los frontales. Todo el trabajo se llevó a cabo según sus diseños………….y la calidad del trabajo fue suficiente para que Bodley abandonara su requisito inicial de que las caras de las figuras fueran cosidas por bordadores profesionales. (Hall, 2014, p. 271-2)
Esta cita insinúa la historia contada con más detalle en el libro titulado The Embroideries at Liverpool Cathedral de Mary Schoeser, 2009. La historia es de perseverancia y dedicación por parte de un grupo de bordadoras amateurs que muestran su habilidad para estar a la altura de la bordadores profesionales.
Este es un bello ejemplo de altar colgado con bandas de huérfano . Cuando vi por primera vez este frontal de altar, me sorprendió un poco. El altar no parece un gran altar mayor y, sin embargo, para este frontal se ha utilizado una tela litúrgica con un patrón a gran escala. ¡Y se ve fantástico! Lo que ayuda a que este patrón litúrgico grande funcione bien en un frontal de altar más pequeño es la combinación del diseño dorado y negro trabajado en una tela de base roja. Los tres motivos principales del tejido base han sido divididos por bandas de orphrey. La tela de fondo, que es el punto focal, tiene tres divisiones realizadas utilizando las cuatro bandas orphrey. Esto crea ese equilibrio y simetría perfectos que son agradables a la vista. Otra cosa a tener en cuenta es que el súper frontal tiene cuatro secciones grandes divididas por cinco orphreys más pequeños. Una vez más, encantador a la vista. Si bien las bandas de orphrey en el súper frontal no coinciden con las bandas de orphrey en el frontal, esta combinación funciona maravillosamente juntas.
Este frontal rompe la llamada “regla” que va en la línea de esto: “Los patrones a gran escala se utilizan mejor en proyectos de mayor tamaño. Nunca deben usarse en un proyecto pequeño. Se verán fuera de lugar”. Sin embargo, con una hábil planificación y ubicación del diseño, vemos que esta "regla" se puede romper. Este es el arte de un maestro diseñador.
Este libro, que detalla la obra de la vida de George Frederick Bodley , también entrelaza la historia de otros grandes hombres de esa época, como John D. Sedding , Ninian Comper , AWN Pugin y muchos más para enumerarlos aquí. Se discuten varias escuelas y metodologías, se representan obras famosas y hay una sección divertida que relata cómo estos grandes hombres interactuaron con los artesanos que dieron vida a sus visiones en forma de textiles, tallado en piedra y madera, y cualquier otra forma de obra de arte de la iglesia que uno podría imaginar. Con más de quinientas páginas, el libro puede tomar un tiempo para terminar, pero es interesante aprender más sobre el proceso de diseño, tanto de las iglesias como del mobiliario utilizado para completar el proyecto.
Solo Dei Gloria
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Referencias:
Pasillo, M. (2014). George Frederick Bodley y el renacimiento gótico posterior en Gran Bretaña y Estados Unidos. Newhaven y Londres: Yale University Press.
Schoeser, M. (1998) El libro Watts de bordado Bordado de la iglesia inglesa 1833-1953. Londres: Watts and Co Ltd., Amigos de la Catedral de Liverpool.
Schoeser, M. (2009) Los bordados en la catedral de Liverpool. Liverpool: Catedral de Liverpool.
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